隈研吾
隈研吾说：“在中国工作，对我来说是一项重大转变。之前，我始终有意识地反对西方的设计方式与原则。可日本太小，无法让我实践这些理念。中国却拥有数目惊人的多元状态。在这个地方，多元文化、历史以及传统并存，自然环境的多元化也同样让人惊奇，与日本的安于现状完全不同。”
“中国有一种强烈的欲望和力量，想要在自身的多元性中使用超越这项多元性的原则。这种力量在日本没有。从我开始在中国工作，我就强烈地感觉到这种力量的必要性。”
他对材料的使用并非在解决功能，而是在构建一种情感。如他在福崎空中广场项目中用了一种柔软轻薄的材料：乙烯基幕料，为的是建造一个环绕“柔软”食物，解放孩子“心灵”的自由空间。而运用于莲屋的直径8X16毫米的不锈钢栏杆，则是在轻盈中营造方块玻璃的跳跃感。
他同样是一个城市的研究者与彻底的自然城市派。在他心中，东京曾是一个“柔软的城市”，充满木制建筑，但混凝土的出现改变了这一切。于是，他在东京参与的建筑项目(ONE表参道)中尝试将“柔软”带回到这个城市，他选择以“柔软”来取代通常的“坚固”结构和“坚固”外墙。
在他中标的北京SOHO三里屯专案中，他将北京的“胡同”与“四合院”化为改造元素，采取中国传统格窗式样，创造一个根据光线改变而变化的感觉，就好像人或动物的皮肤。
他是思考全方位的建筑师。他专文提及凯恩斯及其经济理论对建筑设计产生的影响;他将民主主义与建筑流派结合来谈;他探究建筑师品牌以及对社会创造力的伤害;他批判住宅委托人和建筑师的关系。
他是反思者，也是难得一见的哲学家。他说：“干脆我们来尝试一下把一块石头放在现实的路上，认真思考一下如何放置这块石头，看会发生什么事情。我有一种冲动想把这种行为叫做建筑设计。”他是反思者，同样也是一个会在现实过程中真的去摆下一块石头的实践者。